陳同勛 用設計的力量雕琢電影的靈魂

龍沙意田《大時代人物》邀您一起關注高級服裝師陳同勛!
《大時代人物》欄目簡介:
今日中國,是有史以來前所未聞的“大時代”, 是當下世界所有國家無法復制的“大時代”, 甚至在人類的歷史也將是空前絕后的“大時代”?!洞髸r代人物》每期一個時代人物,用故事化的影像呈現他們逆境奔波的艱辛時刻;描述他們一舉成名輝煌時刻的心理狀態。
這是中國電視媒體細致的對于時代人物的一次解讀。紀錄一切推動、影響、改變,這個時代的人物;書寫一切銘刻、感染、呼應,這個時代的故事;探索一切現象、領域、事件,背后的思想碰撞。
《大時代人物》為中華的文化復興提供理論及戰略構想,搭建展現人生歷程、提煉思想高度的平臺,匯聚時代人物碰撞出的鏘鏘思想,樹立各個領域內的新旗幟。



 
提起陳同勛這個名字,你或許會覺得陌生,但他的作品卻一定是你耳熟能詳的。他打造電影《梅蘭芳》中的服飾被人們感嘆為“穿出來的歷史風情”,《趙氏孤兒》中的服飾則更深刻的刻畫了角色的性格,而近年來大熱的電視劇《甄嬛傳》、《羋月傳》中的精美服飾,更是雅俗共賞。
曾入圍第46屆臺灣金馬獎最佳造型設計獎的陳同勛堪稱陳凱歌的御用服裝師,從電影《無極》到《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》、《道士下山》,陳凱歌的每部作品都有陳同勛的幫襯。陳同勛本人善于設計年代劇中的服裝,被觀眾所熟知的《京華風云》、《新上海灘》、《喬家大院》、《新三國》等名篇佳作的服裝設計都是出自他之手。

陳同勛畢業于上海戲劇學院舞臺美術系化妝造型專業,擁有高級服裝師的頭銜。舞美出身的他,從過往作品中不難看出,他擅長處理的是年代戲中的人物,在歷史的框架里,喜歡從色彩出發,去做整個造型的概念。

在電影行業中首屈一指的造型指導張叔平、葉錦添等港臺指導的作品中,歷史性有時是低于美學的,他們會從歷史的材料中,極大地豐富自己的創意,然后結合整個電影高度的藝術風格,做出美輪美奐的人物造型,這是造型設計上的另一條路子。而陳同勛,他的設計踏實、簡約仿佛一眼就能穿透時代去認識那個人物,這個人物既是存在于歷史的,又是被他設計的。他講究服裝的材質,認為不同性格的角色必然要穿不同質地的衣服,在電影《梅蘭芳》中他為孟小冬做的生絲麻質旗袍,恰到好處地彰顯了人物的個性和命運。

做電影人物造型,一定要造型師、設計師把自己融入劇中的角色,一旦進入了對方的人物設計,才能理解的更為準確、豐滿,設計出來的造型才有血有肉。”陳同勛在接受專訪時如是說。
 “我設計的不只是衣服,我設計的是人,這是我做電影的一個終極靈魂。”陳同勛說,“我給電影中的每一個角色穿上衣服,就像給自己穿上一樣。我會假設自己就是這個人物,去盡力感受這個人物。電影中的服裝設計應該改名叫人物設計。”

談及近年來電影造型設計的發展,陳同勛認為設計師的修養是對一個時代、一種文化的積累與理解。 “設計所帶來的力量,不是可以量化衡量的,設計的力量就是一個杠桿,是給它一個支點,可以撬動地球的力量。”  


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